Me permito apostillar la relatoría generosamente realizada por el maestro Nadin Ospina, acerca de su encuentro con el Poder Burocrático que segrega a las y a los artistas colombianos de talento. Por si al caso algún artista duda todavía de quién manda en su ministerio, Jaime Cerón le pidió a la ministra de cultura que […]
El artista no es una entidad ilustrada que registra por encargo los sucesos y los pecados del mundo. Al contrario, en los gestos del artista se despliega una subjetividad singular que trae consigo una promesa de igualdad universal. Con su gesto, modela y modula un espacio al cual se convoca a morarse y demorarse con
José Alejandro Restrepo cierra su participación en el premio Luis Caballero. Mediante un conjunto de acciones ajusta el dibujo del inconsciente colombiano, el cual fue esbozado durante las tres sesiones previas de su video performance, realizadas en las instalaciones de la Casa del Teatro Nacional. Durante la cuarta sesión de contemplaciones, evoca imágenes de la
El 28 de octubre de 2013, se anuncia el ganador de la séptima versión del premio Luis Caballero. Se espera del jurado un acta con claridad conceptual, que no deje ninguna duda dentro del campo del arte respecto al potencial anticipatorio y emancipatorio de la propuesta distinguida como la mejor. Una vez terminado el Coloquio
Varios eventos artísticos captan la atención de los colombianos. Principalmente, el 43 Salón (inter) nacional en Medellín y el premio Luis Caballero en Bogotá. A su sombra, otros intentan pasar desapercibidos pero no obstante llaman la atención de los ciudadanos. Es el caso de Realismo extremo, una exposición curada por Mariángela Méndez. Bajo este mote,
Se inicia el premio Luis Caballero 2013, versión de transición a no se sabe qué. A partir del 05 de octubre los bogotanos y las bogotanas tienen treinta días para apreciar las propuestas más destacadas del año artístico. Mediante este estímulo nacional de la alcaldía Mayor de Bogotá, se visibilizan ideas artísticas que intentan pensar la
Durante los últimos veinteaños, el Estado colombiano reideologizó las prácticas de los artistas. Siguiendo protocolos internacionalistas, visibilizó a unos pocos y a los demás los desterró al infierno de la indiferencia estatal. Perfectamente se puede afirmar que durante estas dos décadas se modeló un arte oficial sensible al menor guiño del mercado y acorde con
Se piensa que el Estado juega con el siguiente supuesto: el miedo de los excluidos a perder la posibilidad de ser llamados a la Mesa de Te de los superpoderosos, nuestra arrogantísima aristocracia estética. La jugada del Estado, con la cual se pone en Jaque Mate al Salón Nacional de artistas colombianos, consiste en promover
En dos sentidos, el artista moderno se presenta como un crítico de las instituciones que promocionan o comisionan las obras que se gestan durante su actividad intelectual. En un primer momento, el artista decide abstraerse en su propio universo y se margina de los intereses inmediatos que le condicionan. En esta fase, el artista aprende a gobernarse a símismo. En un segundomomento,
Existen inteligencias sutiles que tienen un acceso más fluido a la realidad y por ello mismo pueden comprender de manera privilegiada los complots quemaquina el Estado en contra de la libertad artística que hombres y mujeres exigen. El Estado dispone de muchos gestores culturales que se presentan socialmente como críticos de arte, sin comprender la
Rememorando las querellas de las elites colombianas por el control del Salón Nacional de Artistas durante los años setenta del siglo XX, con Juan Calzadilla se puede decir que los colombianos somos espectadores impotentes de un funeral. Solo somos un conjunto agregado de regiones incapaces de reconocer sus diferencias y de potenciarlas en una realidad múltiple e
